L'époque Art Nouveau constitue une étape importante dans l'histoire du vitrail.

L'architecture accorde une place importante à la lumière

Au début du XIXe siècle, l'Europe s'intéresseà nouveau au vitrail.

Deux verriers américains, John La Farge et Louis Comfort Tiffany, mirent au point et produisent un verre dit "opalescent".Il se distingue des verres clairs européens traditonnels par son aspect translucide.

L'Art nouveau inspire un nouvel élan à l'industrie du vitrail.

Le vitrail introduit sa splendeur dans les demeures, les bureaux et les immeubles.

L'architecture est à présent considérée comme un ensemble comprenant le décor et le mobilier et le vitrail.

On trouve des verres soufflés, le verre plaqué et le verre martelé.

Le vitrail retrouve une place dans l'architecture par son aspect essentiellement décoratif.

Toutefois, il perd de sa légitimité architecturale en tant que fenêtre lumineuse dans l'opacité de la pierre avec l'apparition du verre Tiffany. En effet, celui-ci ne diffuse pas la lumière mais la capture.

La simplification des formes s'accorde bien avec la stylisation Art Nouveau.

Horta fait entrer la lumière dans la maison : dans les dessus de cages d'escalier, dans les cloisons intérieures et dans les jardins d'hiver.

Le vitrail envahit la demeure et donne lieu à des compositions décoratives, florales et animalières

William Morris donne une impulsion nouvelle à l'art du vitrail.

Le verre américain, coulé, coloré dans la masse, d'épaisseur variée, avec des marbrures, des taches, des traînées de couleur dans la masse, de légers reliefs chenillés, légèrement translucide, opalescent ou produisant un effet dichroïque convient d'autant mieux aux ambitions esthétiques des architectes.

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